漫画人生路

看漫画，是我人生中自小成型的嗜好。

还很小的时候，看爸爸买回来的漫画。那时候的连环图小小本的，每页只有一格，以图文并茂的形式呈现，人们喜欢叫它‘小人书’。这‘小人’不是现在指的心眼不好，喜欢暗中算计别人的小人，而是‘小孩儿‘的方言称呼用语。

这些小人书，画的都是古装的历史故事或绿林好汉的事迹，好像都是香港画家画的；时代太久远了，那时自己还太小，不懂得分辨这些画家们来自的地区。估计我爸会知道这些画家的出身地，但他已走了，我问不到。

到了六、七岁，‘小人书’已渐渐绝迹，取而代之的，是翻译中文的日本漫画，有点接近现代漫画的表述形式，不过，整本都是蓝色印刷的，包括封面。故事以讲述美国西部的牛仔生活较多，但却是日本人在画的，常会出现激烈的枪战场面。那时候，我对这些漫画非常着迷，经常模仿着学画书中的人物，它们可说是我学绘画的启蒙老师。

小学四年级，开始接触香港的连环图；玉郎机构出版的《龙虎门》（《小流氓》是它的前身）、《如来神掌》、《小魔神》、《小傻仙》、《超人之子》、《醉拳》、《铁金刚》、《中华英雄》、《李小龙》、《寿星仔》、《铁血丹心》、《臭香港》，《玉郎漫画》、《小强漫画》，还有众多已经忘记了书名的香港连环图等等，都是我那个时期的高级娱乐。

那时候，香港的主笔漫画家有：黄玉郎、马荣成、张万有、祁文杰、毛名威、上官小宝、上官小强、上官小威、汉民等。黄玉郎是那个时代的造浪者，稳坐香江连环图王国的第一把交椅。连环图的辉煌一直延烧到他因私自挪用公款，被股东起诉，遭判入狱五年后，始相继走下坡。

黄玉郎毕竟是个杰出的人才，出狱后，虽然当年自己成立的玉郎机构已经拱手让人了，但是，意志力超强的他，另起炉灶创立玉皇朝公司，与自己昔日的玉郎机构抗衡。最后，又将玉郎机构打倒，重新在香江的画坛呼风唤雨，引领连环画坛的风骚。

他堪称是香港的连环画坛之父，地位犹如日本的手塚治虫（手塚氏是日本画坛之神）。黄玉郎近年来的作品有《天子传奇》系列、《义勇门》、《龙虎5世》系列、《001》、《大剑师》等。另有改编自金庸先生的作品《天龙八部》、《神雕侠侣》。 1999年，他创作了《神兵玄奇》。

后来，香港有部电视连续剧，名叫《画出彩虹》，故事描述的，正是这班漫画制作人在漫画领域的奋斗和生涯的过程。已经忘了是谁主演的。

升上初中时，开始看中译日本连环图。那时候，红遍各校园的是永安巧的《爱与诚》、梶原一骑的《海商王》、《青春山脉》，池上辽一的《男组》、《男大空》、《蜘蛛人》等。

日本的漫画市场很大，在那里，看漫画不是小孩子的专利，七、八十岁还爱看漫画的，举目皆是。以画漫画为终生职业的，在日本不下千万人。当然，在竞争激烈的环境下，能闯出名堂的，也只有寥寥的数十位而已。

也是从那时候开始，我不再看香港漫画了。事情的起因是由于黄玉郎在其中的一集里，为了提高销售量，竟无耻地以《龙虎门》的主角王小虎死去，作为吸引长期读者的手段。当我们看到王小虎死了的这一期漫画时，都在猜测《龙虎门》是不是要走到大结局了。岂知过了两期，他又画了个‘医圣’出来，把已经死了发臭的王小虎救活了。

那时，在念初中的我，顿感有被欺骗的感觉，从而认识到他在操弄读者，于是从那期以后，发誓不再看黄玉郎的漫画；至今卅余年，说不再看就不再看，黄玉郎出狱后的作品，我至今一部也没看过。后来，我就以日本漫画为观看的对象了。至少日本漫画是有完结篇的，珍藏起来也比较容易。而香港漫画太过商业化，只看市场的销量走向，来决定要不要继续画下去，违背了连环画的艺术价值和故事的完整性，实为不可取。

离校出来社会后，还是继续在看日本漫画，永安巧后期的作品有《伴我走天涯》、《铁道员》、《潮骚传说》、《流氓医生》等。池上辽一后期的作品有《伤追人》、《舞》、《王立院云丸之生涯》、《星云儿》、《青拳狼》、《天人》、《赤鸠》、《今日子》、《泪眼煞星》、《英雄本色（又译‘圣堂教父’）》、《流星左近》、《砂时计》、《流月抄》、《Odyssey》、《拳馆》、《黑街拳王》、《HEAT》、《人鱼》等。

其他喜爱的日本画家还有：手塚治虫、森秀树、松森正、里见桂、垣崎和美、三山昂、井上纪良、北条司、伊藤润二、筱原とおる、富泽千夏、村生未央、中西广居、原哲夫、寺泽武一、富泽顺……等，他们的作品皆是我最喜爱的。日本漫画的画功细腻，写实能力强，不过其缺点是比较多情色画面。特别要注意的是：井上纪良、富泽千夏、村生未央、中西广居，这几位画家，其作品是主打成人情色派的，画面超露骨，不适宜小孩子看。垣崎和美、三山昂、伊藤润二、寺泽武一、富泽顺，是主打鬼魅怪异派的。北条司是走男女情爱派。永安巧、池上辽一、森秀树、松森正、筱原とおる，是主打社会现象派。值得再提的是，池上辽一的作品里，也拥有许多情色的画面哦。

美国的超人漫画我也看，不过就没有看日本漫画那样大的兴致。主要因为美国的漫画也是像香港那样的作风，每集仅薄薄的数十页而已，看得不过瘾。没有连贯的故事性可言，我一般只拿来做画图参考用。美国与香港的漫画都太商业化了，兼顾不到故事的完整性。不像《爱与诚》，我可以说完整个故事给您听。

我看漫画是很挑剔的，画功不美的漫画我不会去买来看。近年，我们这里的书店也渐渐落后了，很难再买到上述日本漫画家的新作品。有一些书店，并不是按照连环画的期集来进书的；一部新作品，有时候会突然出现第3集，没有第1和第2集，看得读者没头没脑的。询问书店的老板，第1和第2集还会来吗？得到的答复是：会，会，会。但是呢，望穿秋水也别想能等到它来。所以，我多数在港台买成套的回来看，省得为缺了集的，还要在那里跟书店的老板呕气。

以前在家乡时，我曾把每次购买的香港漫画珍藏起来，收藏的有一大箱那么多。可是，因为乡下的房子是木料建材造的，后来不幸被白蚁盯上，全部向我借去看了，到今天也没有归还我。至今，导致一本香港漫画也没有遗留下来，非常遗憾。还好，后来的成套日本漫画，我还珍藏着，是珍中之珍，谁我也不会借了。

漫画几近伴我一生，我当初的愿望也是成为漫画家的。可惜，我国没有像香港或日本的市场，能提供漫画发展的空间。许多我国的漫画前辈，如丁喜，默默耕耘了一生，最后也没能把我国的漫画市场搞上来。

如今，我早已不再有当漫画家的冲动了；不过，看漫画的冲动则还是在持续着。